郑洞天口述:温情叙说家里的事大众电影2007年第13期……前略鸳鸯楼:最接近我对电影和生活的认识1986我拍了鸳鸯楼这该算是篇命题作文两个由头一个是表演系明星班要毕业以前毕业就是在舞台上排一出大戏但明星班都是著名演员学院就说咱们花点钱拍部电影吧那么电影的前提就得是群戏演员得用得多另外当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题在双榆树现在的双安商场旁建了一幢鸳鸯楼大约四十平方米不到一室一厅一厨一卫夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上这两件事凑成了我们的故事从整体的美学上说其实鸳鸯楼比邻居更纪实邻居是外观纪实剧情是戏剧化的故事的结构完全是一个完整的戏剧结构最后皆大欢喜所有的矛盾都解决了而鸳鸯楼是开放的是一个没头没尾的故事所有的故事发生在同一天的同一个下午故事结束时家家的矛盾都没解决但两口子还得过下去也就我们第四代会这么拍要让年轻人拍或许不是这家离婚就是那家跳楼人家会说按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样我就觉得天下的夫妻全这样哪有没矛盾的夫妻到今天我也是这看法就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙干嘛要散伙我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的写第三者特容易没有第三者的爱情最难写但是写好了最耐看因为它是绝大多数人能感同身受到的很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事鸳鸯楼里还是用的非作曲音乐我们叫有声源音乐音乐是用来作陪衬的笑还在得罪黄准老师鸳鸯楼里的新课题因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了我就有了固定答案也就一直照着这个回答做着我这样回答:因为我是老师不是职业导演所以我每拍一部戏都得给自己定个目标一部电影要定三个以上的课题拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿鸳鸯楼跟邻居有什么不一样邻居单机拍摄鸳鸯楼两台摄影机同时拍双机最大的优势就是对表演的解放全过程都记录下来到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿别打架别穿帮鸳鸯楼的第二个课题是同期录音那时一年只有几部片子搞同期因为怕环境噪音不好控制而且耗片比高但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了因为声音台词都太真实了第三条它是个分段体六个小故事谁跟谁都不挨着像后来的爱情麻辣烫什么的出了一批分段体的电影知道的人就说人家鸳鸯楼十几年前就玩过了我在导演阐述里写了一个意思人们从群居的大杂院向往住进单元楼想要独立的空间但是住进独立空间又发生了新的问题老死不相往来中国传统邻里那种相濡以沫的关系被新的生活方式给隔断了这将是中国人下一步要面临的问题这话到今天就更是这样了我1986年第一次到美国人家问我感觉纽约跟北京有什么不同我说我这么跟你说吧在北京我要是突然失踪了二十四小时之内我肯定被找着而在纽约我一旦丢了二十四年也没人找我你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌怎么不让我清静会儿找我干嘛呀我愿意玩失踪但我在纽约碰见艾未未穿着一身国防绿在第五大道上走我说你穿成这样没人看你吗他说你看有人看我吗所以真到了谁也不理你的那一天你没准又怀念起这个酱缸了这个世界实际上是特别丰富的拍鸳鸯楼当时的观念就是要说每家都有自己的事这个是最好玩的至于这些事的是非谁对谁不对这个不重要因为这是生活没有绝对的是非你看那六家基本上都是在吵每家都是吵的一生都天翻地覆也没事这就是最正常的夫妻生活和家庭单元至今有记者问起我拍的十部片子:你觉得哪部片子最好我会回答:这个我说不上我觉得各有不同因为我每部电影有不同的课题但鸳鸯楼是我比较喜欢的它最接近我对电影对生活的认识它是我这十部电影里唯一一部骨子里面以人物为中心的影片其它还都是理念第一位鸳鸯楼没有主题就是写人那时陈凯歌从美国回来看了鸳鸯楼说:国内电影已经这样拍人了可惜的是到今天为止我们拍的电影真正以人为第一位的而不是意识形态第一位的特别少……后略