每当我看到LaPaura时我都会把它看作是大开眼戒的姊妹篇或者可能恰恰相反通奸让这两部电影都成功了但方式不同我认为菲利普弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有绿野仙踪的情节这是对的像桃乐丝一样汤姆和妮可经历了幻想和噩梦最后桃乐丝那句令人安心的童真座右铭没有比家更好的地方讽刺地被升级为成人格言没有比婚姻性更好的性库布里克的视角是理智的他从不离开思想世界去接触地面他先是用一部情色电影来嘲讽观众然后用一部惊悚片来嘲讽观众但拒绝提供其中任何一部他与第三任妻子结婚40年直到他去世罗西里尼执导LaPaura时仍与英格丽褒曼结婚；他们曾是通奸恋人他们的不忠行为广受批评LaPaura是一个故事一个黑色故事黑色阴谋得到了解决故事有一个圆满的结局城市是黑色的乡村是故事是童年可能的领地过渡以最常规的方式进行:乘车在汽车驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头仿佛我们进入了另一个维度艾琳伯格曼饰开始放映电影:我们只看到一片黑暗的城市景观但她的画外音告诉我们她的焦虑并告诉我们这个故事是一个倒叙是她的伯格曼一直在欺骗她的丈夫起初内疚只是心理上的折磨但很快就扩展为经济勒索然后发展成别的东西从头到尾电影都聚焦于伯格曼的感受每个其他角色都是为了让她有所感受只有当导演在主角发现之前透露剧情时他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西当她发现时我们已经体验到了这种扭曲的情境我们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影响在保拉中背叛不是想象出来的而是真实的噩梦是故意的这对夫妇的怨恨以痛苦的方式化脓毋庸置疑英格丽在电影中又一次经历了坎坷但罗西里尼不敢像在欧洲51中那样把她抛弃也没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠中火山边缘他的天赋不如意大利之旅的结局那么超凡脱俗和脆弱他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话结局一个她终于能感到宾至如归的人间风景回到乡村半明半暗的室内场景阴影暗示着睡眠的舒适毕竟电影里说最后一句话的是仙女教母